魏晋南北朝/隋唐书法

魏晋南北朝书法

      1.魏晋书法名家

      (1)钟繇，魏国人，被誉为“正书(楷书)之祖”。传为钟繇所书的摹刻本有《荐季直表》《宣示表》。

      (2)皇象，东吴书法家，字休明，擅小篆、隶书、章草及楷书。传为皇象“二体”(章草、楷书)所书的《急就章》，字体规整、功力深厚。章草笔画简化相连，虽存隶意但磔笔轻，字体方正，字间却不相连属，有“周旋卒迫、纵任奔放”之感。传为皇象的《天发神谶碑》，以隶体效篆书，力度雄强，画如铁石，每个字下方的竖笔尖尖下垂，古称“悬针体”。

     (3)陆机，西晋书法家，著有《文赋》，影响颇大。传世的《平复帖》，介于章草与今草之间。由于《平复帖》是书札，力求简便，虽尚存隶书笔意，但其笔画轻重、字之结体，特别是气势通篇一贯，已是章草向草书的过渡。

      2.“二王”与东晋南朝书法

      (1)王羲之，字逸少，东晋书法家，人称王右军，初以卫夫人为师，后取法张芝的草书、钟繇的楷书等，兼取众长，善于思考，从而改变了汉魏以来书法质朴浑厚的特点，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。其成就之一与从弟王洽变章草为今草创造了韵媚婉转的书体新风，更重要的贡献在于变革楷书和行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”。

       代表作有《兰亭序》等。王羲之的书法作品摹刻本极多，传世的尚有《官奴帖》《姨母》《奉橘》《快雪时晴帖》《乐毅论》《黄庭经》等。

       (2)王献之，字子敬，书法众体皆精，尤以行草著名，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草做出了卓越贡献，在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称“二王”。《鸭头丸帖》《洛神赋》圆润成熟，笔意中已不见波磔隶意，世称“行世小楷无出其右”。王献之能变右军法为今体，“字画秀媚，妙绝时伦”。他的才华特别表现在行草书上。他一生最大的贡献是如何教养后代成长。他自己一生为后代做出了榜样!这是王献之生政治生涯不可缺少的部分，也是他最伟大的业绩。

王羲之《兰亭序》

隋唐书法

     1.唐初著名书法家

     (1)欧阳询，由隋入唐的书法家，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，对书法有其独特的见解，有书法“八诀”，代表作有楷书《九成宫醴泉铭》等。

     (2)虞世南，字伯施，越州余姚(今浙江余姚)人，凌烟阁二十四功臣之一。其书法刚柔并重，骨力遒劲。代表作是正书碑刻《孔子庙堂碑》，还编了我国第一部完整的类书《北堂书钞》共一百六十卷，摘录了唐初能见到的各种古书。

     (3)褚遂良，字登善，钱塘(今浙江杭州)人，唐朝著名书法家。他的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，自成一家。

       (4)薛稷，唐代画家，书法家。字嗣通，蒲州汾阴(今山西万荣)人。善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情。

       虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷并列唐初四大书家。

      2.颜真卿与柳公权

      (1)颜真卿，字清臣，祖籍琅琊(今山东)，人称“颜鲁公”。擅楷书、行书，以大楷著称，巨书字如锥石，浑厚雄强。论者称他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”。其正书笔画求横平竖直，丰腴雄强，结体则宽博大度，字字谨严，颇有庙堂气，被视为千余年来书学的典范。代表作:早期有《东方朔画赞碑》，成熟期作品有《中兴颂》，晚年有《颜家庙碑》等，他的行草书《祭侄文稿》《争坐位帖》抑扬顿挫，上下气脉相连，信笔书来，通篇气势完足，皆无妩媚之态。《祭侄文稿》被誉为“天下行书第二”，与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食诗帖》并称为“天下三大行书”。

      (2)柳公权，晚唐书法家，字诚悬，以楷书著称。与颜体不同，柳书偏重骨力，顿挫转折明确，却又遒媚得体。时有“颜筋柳骨”为誉，代表作《玄秘塔碑》《神策军碑》，意气充足，是其楷书的代表。行书墨迹有《蒙诏帖》。

      3.张旭与怀素

      (1)张旭，苏州人，官至长史。嗜酒，世称张颠。书写全凭自身意气，草字虽奇怪百出而求源流，无一点画不合规矩。唐文宗时称李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。代表作有《草书古诗四帖》等。

      (2)怀素，字藏真，俗姓钱，长沙人。生于开元末，疏放不拘细节。晚年精于翰墨，草书别具一格，自称草书受夏季云气涌动、变化万端的自然气象的启发。其书势若惊蛇走龙，骤雨狂风，与张旭齐名，人称“颠张醉素”(亦称“颠张狂素”)。代表作《自叙帖》《食鱼帖》《苦笋帖》等。

颜真卿《祭侄文稿》